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第四届中国国际芭蕾演出季首周四座皆惊


2019-12-02 13:22:23   【  】    【打印】    【关闭


一周之内上演了三部激情四射的作品,第四届中国国际芭蕾舞季的前四个座位都惊呆了。

Efman刷新观众对古典芭蕾的认知

我们的记者杨莉

没有座位!没有座位!还有一整栋房子!在国庆期间开始的第四届中国国际芭蕾舞季的第一周,创造了四个惊人的奇迹。这个奇迹是由世界顶级编舞鲍里斯·伊万曼领导的俄罗斯圣彼得堡伊万曼芭蕾舞团创造的。他们带来的每一部作品都属于古典芭蕾的范畴,但他们注重主人公心理变化的戏剧性和独特安排,伴随着演员的高强度和难度表演,让人对俄罗斯芭蕾的理解焕然一新,使激情、冲突、紧张甚至疯狂成为俄罗斯芭蕾作品的标签。

鲍里斯·埃夫曼对他的中国同行并不陌生。他是前来中国寻求帮助的俄罗斯芭蕾舞专家古什夫的学生,也是中国芭蕾舞专家白淑湘和赵如恒的“弟弟”。长期以来,他的创新才能得到了中国同行的广泛认可。

这个舞蹈团带来的“柴可夫斯基”创作于1993年,2007年首次在北京演出。伊夫曼大胆地在舞台上创造了柴可夫斯基的二重身形象,试图在他的音乐作品中解释悲剧的根源。“柴可夫斯基的音乐指导了我几十年,给了我创作的能量。我一直在努力理解为什么他的作品充满悲剧,而他是如此有才华和成功。”埃夫曼说,这项工作是他在探究柴的悲剧后的回答。整部作品的每个音符都来自柴可夫斯基的作品。第一幕主要使用E小调第五交响曲作为配乐。所有四个动作都被采用,顺序没有改变。中间只插入了一小段其他作品。第二幕主要采用c大调和悲怆的弦乐小夜曲的一些乐章。然而,当这些音符被用来解释作曲家自身悲剧的原因时,它们给观众带来了极其严重的精神冲击。柴可夫斯基内心的挣扎、碰撞、撕裂和无助深深地影响了观众。至于埃夫曼关于柴可夫斯基悲剧的“研究报告”,一些观众看到了经济援助和精神独立之间的矛盾,另一些观众则认为这与主人公异常的爱有关,而在埃夫曼看来,“折磨他灵魂的主要来源是他对自己差异的压抑意识。”

第二部作品《安娜·卡列宁》(anna karenine)充分发挥了舞蹈在表达情感方面的天然优势,用生动的肢体语言展示了安娜深深陷入其中并被摧毁的激情。“我发现中国观众非常熟悉托尔斯泰的作品。这部小说很厚。如果把社会、哲学和其他话题排除在外,芭蕾实际上可以最准确地塑造安娜的形象,甚至超越文字和词汇,并准确地展示导致她死亡的激情。”观众的掌声也回应了伊芙曼的自信。

昨晚,第三部作品《卡拉马佐夫兄弟》登上舞台。虽然这部作品去年秋天刚刚来到北京,但仍然受到观众的热烈欢迎。

今年适逢中俄建交70周年,埃夫曼将继续与中国同行合作。11月中旬,伊文巴剧院将在圣彼得堡开设一家儿童舞蹈剧院。届时,中央芭蕾舞团的学生将与俄罗斯和德国舞蹈学校的学生一起演出。这些年轻学生将继续芭蕾舞国际交流的好消息。

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